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18 de maig 2015

El teatre fantasma



publicat per
11 de maig de 2015
Jordi Panyella

La parròquia Sant Joan Bosco de l'avinguda Meridiana amaga al subsòl un immens espai destinat a ser teatre, avui inacabat

Es va construir la dècada dels anys setanta i la falta de pressupost va impedir enllestir el projecte

Sant Joan Bosco, la parròquia d'arquitectura singular del barri de Navas de Barcelona que gestiona una comunitat de salesians, amaga a les seves entranyes un soterrani de dimensions imponents que va ser ideat i construït per funcionar com a sala de teatre però que mai ha arribat a entrar en servei. Es tracta d'un espai de l'edifici parroquial tan singular com desconegut per a la ciutadania de Barcelona i que actualment es troba en desús.
El que hauria pogut esdevenir el gran teatre dels barris nord de Barcelona, a tocar de l'avinguda Meridiana, es va construir la dècada dels anys setanta del segle passat, aprofitant les obres d'edificació de la parròquia. La sala es va projectar al nivell del tercer soterrani, per sota el nivell de l'església, però la falta de pressupost va impedir culminar l'obra. I així va quedar per sempre més, com un gran calaix de formigó i totxanes, amb la platea a punt per rebre les butaques que mai van arribar i amb l'escenari i la zona de camerinos esperant uns actors que mai hi han actuat.
Les obres del recinte van ser finançades per l'Obra Social de La Caixa, que va encarregar el projecte als arquitectes Ricard Sancho i Francesc Escudero. La idea original va ser la de donar una doble funció pública a l'edifici, amb l'església a nivell de carrer i el teatre al tercer soterrani.
A la gran sala destinada a ser teatre, s'hi accedeix baixant per una escala de 54 esglaons i després de passar per un primer soterrani on hi ha diverses dependències de la parròquia (sala per a la gent gran, esplai, centre juvenil i una plataforma d'educació social) i un segon soterrani on hi ha l'espai destinat al banc d'aliments i un rober per a persones necessitades.
Un amfiteatre
El gran calaix construït sota terra fa aproximadament quaranta metres de llarg per trenta d'ample i una alçada que arriba als nou metres. La sala es va fer amb un sostre suficientment alt perquè s'hi pogués enquibir un primer amfiteatre. D'aquest pis elevat es va arribar a col·locar un potent embigat de ferro que havia de sostenir el terra i les butaques. A banda i banda del gran espai soterrani destaquen, com a element arquitectònic, les columnes de formigó que aguanten les plantes superiors de l'edifici. Tot i el pas dels anys, l'espai es troba en perfecte estat de conservació, sense que hagi estat víctima d'humitats ni altres factors de possible deteriorament.
La parròquia de Sant Joan Bosco és visible des de l'avinguda Meridiana, que hi passa a tocar. També hi passen a tocar dues línies de metro, la línia 1 i, sobretot, la línia 5. La circulació dels combois d'aquesta última provoca un soroll evident i molest a totes les dependències parroquials.
Des que es va acabar l'obra, i un cop es va descartar el seu ús com a teatre, el gran forat que hi ha amagat sota l'església ha generat l'interès de diverses persones, sense arribar a concretar res. S'ho va mirar una empresa de trasters, es va avaluar la possibilitat de convertir-ho en un aparcament per a vehicles privats, es va pensar a ubicar-hi el gran magatzem d'una sucursal del banc d'aliments i també s'hi van interessar els promotors de la Sagrada Família com a possible magatzem de materials i de maquetes del temple. Tots aquests projectes van ser desestimats per la dificultat d'accés que té l'espai, ja que amb el disseny actual només s'hi arriba per l'escala interior. Els nous accessos s'haurien de fer pels laterals de l'edifici des de la superfície de la plaça Ferran Reyes.
La parròquia va rebre recentment la visita de l'alcalde Xavier Trias, que desconeixia l'existència del gran teatre subterrani inacabat. Trias va quedar impressionat per les dimensions de l'espai, segons recorda el rector que el va acompanyar.
Zero espectadors, 1.500 feligresos els diumenges

Tot i el gran forat sense ús, l'activitat a la parròquia de Sant Joan Bosco és constant. Una comunitat de cinc salesians, amb el rector Miguel Ángel Calavia al front, s'encarreguen de donar vida a aquest centre de culte del barri de Navas on cada dia acudeixen cent persones a les tres misses que s'hi celebren, xifra que els diumenges s'eleva fins a les 1.500. “Hi tenim molts joves”, explica amb satisfacció el pare Calavia.

Els salesians van arribar al barri de Navas fa dècades i hi van dirigir l'escola Don Bosco, erigida per La Caixa, que avui en dia és l'institut Joan Fuster. D'una església petita es va passar, la dècada dels anys setanta, a l'església actual, que compleix una important missió social al barri. En aquest sentit, per la parròquia, hi passen desenes de nens, ja sigui per participar en l'esplai o la Plataforma d'Educació Social, on acudeixen diàriament menors de famílies desafavorides: “Als qui donem berenars”, explica el mossèn, que dirigeix una parròquia que sempre està oberta. “El secret és que som una parròquia molt viva”, diu Calavia. La parròquia també atén un banc d'aliments i fa de centre de distribució de roba per a persones necessitades. Per fer funcionar tot això, disposa de l'ajuda d'un centenar de voluntaris del barri.

08 de setembre 2011

El teatro Bolshói recupera toda la gloria de su pasado



El legendario edificio ha sido el escenario de momentos clave de la historia rusa

El teatro Bolshói de Moscú está a punto de reabrir sus puertas tras seis años de polémica reconstrucción. En este tiempo ni las acusaciones de corrupción, ni los problemas de presupuesto, ni las dimisiones en cascada han podido acabar con su gloria pasada.
Y es que el Bolshói siempre ha sido más que un teatro. En medio de la niebla de diciembre de 1922, cuentan las crónicas, Stalin y Kalinin, Frunze, Dzerzhinski y otros destacados delegados organizaban y proclamaban el nacimiento de la Unión Soviética. Y fue aquí donde se anunció públicamente dos años después la muerte de Lenin, quien de buena gana habría cerrado para siempre el teatro.
En el siglo XIX, como teatro imperial que era, estuvo muy ligado a la monarquía. Por eso, cuando un incendió lo destruyó en 1853 la reconstrucción fue una prioridad. El nuevo edificio estuvo listo para la coronación del nuevo zar, Alejandro II, en 1856.
Símbolo de la cultura clásica rusa, su escena ha acogido espectáculos de toda índole (no sólo ballet y ópera), como la primera presentación en 1877 de El lago de los cisnes, de Chaikovski, o el estreno en 1925 de El acorazado Potemkin de Eisenstein.
El teatro Bolshói de Moscú permaneció abierto casi 150 años a pesar de los trajines históricos. Pero en el 2005 tuvo que cerrar. Los expertos llevaban años pidiendo que se sometiese a una restauración. Y cuando los doctores metieron pico y pala comprobaron que la situación era catastrófica y que el edificio que diseñó en 1825 el arquitecto ruso-napolitano Joseph Bové apenas tenía cimientos, lo que podría provocar su derrumbamiento.
El teatro Bolshói abrirá sus puertas el 28 de octubre, tras una restauración llena de polémica que, sin embargo, devolverá al edificio la gloria musical y la gloria política del pasado.
Que este tesoro cultural es una cuestión de Estado lo comprendió perfectamente el presidente de Rusia, Dimitri Medvédev. Cuando en el 2009 la reconstrucción parecía convertirse en una jaula de grillos, decidió intervenir. Tomó las obras bajo su control y formó una comisión de seguimiento. "Había retrasos de más de cuatro años cuando nos hicimos cargo de la situación", ha recordado Mijaíl Sídorov, portavoz del grupo Summa Capital. Las distintas administraciones y la dirección del teatro tenían contrapuestas concepciones y, sobre todo, intereses.
Los problemas comenzaron a aflorar cuando el presupuesto se multiplicó. Se abrió una investigación por fraude al descubrir que a un contratista se le había pagado tres veces por el mismo trabajo un total de 31 millones de dólares. En el 2008 se descubrió que la famosa fachada estaba literalmente pendiente de un hilo. Los cimientos del 75% del edificio eran defectuosos. Entre los trabajadores de la institución corría un chiste: que el Bolshói seguía en pie porque lo sostenían los cables de la luz.
Todo eso derivó en diversos y escandalosos aplazamientos. Pero hoy afortunadamente queda atrás una reconstrucción polémica de 760 millones de dólares, según el Ministerio de Cultura.
Cuando el público asista al primer estreno (la ópera Ruslan y Ludmila, de Mijaíl Glinka, el 2 de noviembre) se encontrará con un sorprendente regreso al siglo XIX. Los restauradores han recuperado para el XXI todo lo glorioso que entonces tenía el teatro. "El Bolshói tenía la mejor acústica de todas las óperas del mundo. Tras las alteraciones del periodo soviético, difícilmente estaría entre las 50 mejores", ha dicho Sídorov.
El teatro también contará con una reproducción de su primer telón, que representa la toma de Moscú en 1612 por el ejército popular de Kuzmá Minin y Dimitri Pozharski. La enorme lámpara de lágrimas, un símbolo del teatro, también estará en su sitio. Y según la prensa rusa, se han usado 4,5 kilos de papel de oro para dar al auditorio su aspecto original.
Finalmente, se ha retirado de la fachada del edificio la hoz y el martillo, sustituidos por el águila bicéfala, símbolo de la Rusia zarista y de la Rusia actual.

PUBLICAT PER
GONZALO ARAGONÉS | MOSCÚ
WWW.LAVANGUARDIA.ES
31 AGOST DE 2011

15 de juny 2011

La Seca obrirà portes el setembre convertida en un centre d'arts escèniques



La rehabilitació de l'edifici, antiga fàbrica de moneda de Barcelona, encara la seva recta final

L'antiga fàbrica de moneda de Barcelona, coneguda com la Seca, afronta el tram final de la seva rehabilitació. Després d'un any i mig d'obres, aquest nou espai obrirà portes el setembre convertit en un centre d'arts escèniques que gestionaran els responsables de l'Espai Joan Brossa, ha informat Barcelona TV.

La Seca amaga entre les seves parets més de 800 anys d'història i anècdotes. Construïda el segle XIII, va néixer com a fàbrica de moneda de la Corona catalano-aragonesa. Una estructura fabril que avui dia encara es manté des del punt de vista arquitectònic. L'edifici acollirà un nou espai escènic que aspira a ser un referent cultural de la ciutat i, per aconseguir-ho, l'edifici de tres plantes comptarà amb sales d'exposicions permanents i rotatòries, tallers o espais polivalents. Per arribar fins a aquesta transformació s'han invertit més de 3 milions d'euros i 16 mesos d'obres.

publicat per
8 de juny de 2011

21 de maig 2011

El teatro de Badalona que resurgió del olvido



Llevaba años infrautilizado en un estado de semiolvido físico y existencial. Se cerró un tiempo y se volvió a abrir. Sirvió de cine y luego de teatro. Pero la sensación de que el Teatre Principal de Badalona había vivido tiempos mejores seguía allí hasta que llegó su tabla de salvación. El ayuntamiento de la ciudad vió en la reforma del edificio una oportunidad para rellenar el vació que existía en espacios de tamaño medio en esta localidad colindante a Barcelona. El proyecto cayó en manos del estudio de arquitectura AIA Salazar-Navarro y este es el resultado.
Tras un año y 4 meses de obras, lo que queda del antiguo teatro es la fachada y los laterales del exterior potenciado con un nuevo tratamiento. Una tipografía iluminada de corte racionalista anuncia el nuevo espacio en honor a su herencia estética de los años 30, pero el homenaje al pasado acaba allí.

El interior se ha cambiado por completo. La nueva sala introduce unas gradas con capacidad para sentar hasta a 400 personas, pero también la opción de dividir la sala en dos para programar distintas funciones “no al mismo tiempo por temas de sonido, pero sí en el mismo día”, cuenta Albert Salazar, cofundador del estudio de arquitectura AIA Salazar-Navarro y responsable del proyecto junto con Joan Carles Navarro.

En línea con la tendencia a construir teatros polivalentes, el espacio cuenta con unas gradas retráctiles con la capacidad para desmontar el escenario que convierte al lugar en una sala de actos con capacidad para 850 personas de pie.

Se ha creado además un nuevo hall en la entrada para dar protagonismo a una zona que congrega al público antes y después de cada función. En esta parte del edificio, un enorme vinilo a escala real replica la imagen de un patio de butacas . “Es una manera simbólica de hacer vivir al asistente esa sensación que tiene el actor cuando entra en escena. Esta misma imagen se puede ver desde la calle, algo que crea una situación de despiste para el viandante que por un segundo puede llegar a pensar que está delante del público”, añade Navarro.

El Teatre Principal ya tiene un nuevo cometido y, de paso, la ciudad se ha quitado la espina de tener en el olvido este espacio cultural. “Ese sitio emblemático de valor sentimental ya no es un estorbo y hoy vuelve a estar al servicio de los ciudadanos”.

publicat per
www.yorokobu.es
fotos de : Ariel Ramirez
5 de maig de 2011