publicat
per
Jordi Bordes
Gràcia: A ‘Tricicle 20' fèiem trampa perquè la gent sempre
votava els mateixos gags
Mir: La nostra línia és l'humor; el mitjà importa poc. Abans
de ‘Manicòmic' ja volíem sortir a la tele
Sans: Estem en un moment que hi ha un retorn als nostres
inicis i a la necessitat de companyies. Així, crec, deurien sortir també les
aparicions de Comediants, Dagoll Dagom... amb voluntat de formació,
autodeterminació i de voler fer propostes a través d'una companyia
Trenta-cinc anys de companyia. Trenta-tres amb un trio
d'actors estable. Una farmacèutica els va donar el nom que avui és
internacionalment conegut. Seguiran fins als 40 anys en actiu, calculen.
S'atenen al públic i lamenten no ser prou considerats pel sector i per les
institucions pel fet de ser una companyia que triomfa amb el difícil gènere de
la comèdia. El gest és el seu llenguatge. El gag, el seu idioma més intuïtiu,
forjat amb l'ofici i l'observació.
Una entrevista a Tricicle ha de ser graciosa. Ho rebateu o
ja us està bé no haver de donar l'opinió en política, societat...
Joan Gràcia (J.G.): Les entrevistes responen als interessos
del mitjà que ens entrevista i de nosaltres per vendre més butaques.
Conflueixen dos tipus d'interessos. I si ets un humorista i fas una entrevista
estúpida, no complirà cap de les dues funcions. Hi ha humoristes que ho són a
escena i a la seva vida i nosaltres som més actors còmics que fem riure al
damunt d'un escenari. I no som tant divertits amb les entrevistes.
Carles Sans (C.S.): Personalment, no m'agrada massa aquest
paper que s'atorga a l'actor com a persona pública per parlar del Bé i del Mal,
simplement perquè ets actor. Nosaltres mateixos en algunes coses pensem igual,
però en d'altres no podem donar una opinió única. Per això, sobretot en
qüestions polítiques, les esquivem.
J.G: Saps què passa, que sempre hem estat al marge de la
política des de fa 35 anys, tot i tenir les nostres opinions personals. Hem
estat al marge de la política i dels estaments polítics culturals, però, en
canvi, hem estat molt a prop del públic.
Això és l'humor blanc, doncs, el que no voler entrar en
política, ni en sexe... pensar per a un públic ben ampli, d'espectre i d'edats.
Paco Mir (P.M.): El nostre humor no és tan blanc com podria
semblar. Sí que tenim un públic molt familiar. Oferim tants gags, més de 300 a
cada espectacle, que n'hi ha per a tothom. A vegades l'humor blanc és sinònim
de tonto i nosaltres no creiem que fem un humor tonto. Molts cops representar
el més simple és el més difícil de fer.
El Miguel Gila li deia a Pepe Rubianes que no calia anar a
fer temporada a Madrid si ja havia trobat el públic a Barcelona. Vosaltres
responeu a la mateixa fórmula d'espectacles i no l'heu canviat perquè no us ha
abandonat el públic.
P.M: En 35 anys hem evolucionat. És clar que les cares
sempre seran les mateixes.
I el material amb el qual
treballeu, també.
P.M.:Però sí que intentem renovar-nos, no copiar-nos. Tot i
que es diu que un humorista només té un únic gag a la seva vida i el va
millorant. Nosaltres volem canviar, evolucionar com a actors.
J.G.: I a nivell de formats hem canviat molt. L'humor potser
ha estat el denominador comú dels nostres espectacles, però hem fet peces molt
diferents.
C.S.: Hi ha una cosa que és fàcilment deduïble. I és que
quan una companyia omple teatres durant 35 anys, alguna cosa passa.
L'espectador d'humor no perdona. Si hagués passat en algun dels nostres
espectacles, segurament aquest públic tant fidel en algun moment o altre hagués
desconnectat.
Ara ja teniu de públic els néts, els pares i els fills, no?
C.S.: Sí, són tres generacions que riuen amb nosaltres.
Tant important és allò de sortir a saludar al vestíbul.
Detecteu diferències en el públic?
C.S.: És que no ho fem per ells, només, també ho fem per
nosaltres. És a dir, no és una cortesia; és una certa necessitat.J.G.: Mira si
és per nosaltres que, a vegades, no ho fem.
Parlem d'escoles. I d'imitadors. Us han imitat a tot arreu.
Teniu versions il·legals a arreu, a part del que consentiu, Clownic, no?
C.S.: Hem creat el nostre propi grup clon. Però tampoc et
pensis que hi ha tants grups.P.M.: L'únic grup flagrant a ser una companyia
mexicana que els vam denunciar i, aparentment, van aturar l'activitat.
J.G: A l'Estat espanyol hi ha diverses companyies que ells
ens han dit clarament que els hem estat inspiradors. És el cas d'Yllana o
d'Espasmo de Valladolid. On realment hem estat inspiradors ha estat en els
spots televisius. Coses que estrenàvem en un espectacle i als 6 mesos ja eren
gag per anuncis. Però és que el món de la creació i de l'art ja és habitual que
un s'inspiri en un altre d'anterior. Com Picasso, que va voler inspirar-se en
Velázquez... Tot sempre es retroalimenta.
C.S.: Hem comprovat fent càstings que això que sembla tant
senzill, resulta que és complicat. N'hem trobat però que caben en els dits
d'una mà.
Parlant de còpies i il·legalitats.Els de Faemino y Cansado
diuen que no els importa que els gravin en directe i els pengin a Youtube! És una
altra propaganda, per arribar al públic.
P.M.: Un dia em va aturar un home a un aeroport de Costa
Rica i em va dir:“Tú eres actor, no? Te conozco de Youtube...” Mai ens havia
vist en directe.
C.S.: Afortunadament, el teatre no es veu tan perjudicat.
La qualitat del gag és diferent en pantalla o en directe, al
teatre.
J.G.: Hi ha gent que ens coneix però en una altra faceta i
quan veu un espectacle sencer entén la dimensió del que és Tricicle. I és que
on realment connectem amb el públic és en el teatre.
Però els vostres ‘booms' són l'aparició de l'‘1, 2, 3' o la
cloenda dels Jocs Olímpics de Barcelona 92.
P.M.: Potser vam agradar als Jocs Olímpics però no va trucar
ningú per contractar-nos. L'1,2,3 sí que ens va apropar a gent que no anava mai
al teatre. En lloc d'anar a una discoteca a veure els artistes de l'1,2,3,
s'havien d'apropar a un teatre i enfrontar-se a la taquilla.
J.G. La gent ens coneixia per un esquetx de 3 minuts i
venien a veure un espectacle d'una hora i quart. I que li agradava tant o més
que el que coneixia.
Actueu
perquè us ho passeu bé. Podríeu fer altres coses... És la clau, a més de
l'èxit de públic
C.S.: És la nostra feina. Hi ha els 90 minuts de l'actuació
(tot i que hi ha dies que et trobes millor o pitjor, dies que pagaries per no
actuar: no pots fer com en una altra feina que truques i dius, “avui no vinc,
que em trobo malament”) que, si hi ha el públic habitual que respon, t'ho
passes bé. Però el que envolta aquesta hora i mitja és el que ens pesa cada cop
mes. Els viatges, els hotels, les llargues esperes... Setmanes i mesos...
Abans parlàvem del Gila i del Rubianes. Ja té plaça
assignada, en Rubianes, a Barcelona?
J.G.: Sabem que serà en una de les noves places del
Paral·lel, arran de la nova reforma. Es mereixeria una avinguda molt més gran.
Ja que vivia a la Barceloneta, estaria molt bé que li canviessin per l'avinguda
Joan de Borbó, per exemple. Que la placeta fos per a Joan de Borbó.
C.S.: Amb això queda clar el paper de la casa reial
actual...
Us vénen a veure els de la
Casa Real?
C.S.: Sí, el príncep, quan era príncep (ara, de rei, encara
no ha vingut). Venia pagant. Sabem que en un aniversari d'ell, la Leticia li va
comprar les entrades com a obsequi. No sé si ara com a rei mantindrà aquesta
activitat. Ell ens va entregar la medalla d'or de les Belles Arts.
P.M.: Des de llavors ja tenim el tracte d'excelentísimos.
J.G.: La vam rebre en una època que la gent no la rebutjava
perquè l'IVA estava al 8%.
Hi ha una biografia oficial del Tricicle? Perquè la premsa
diem que ens n'engalteu unes quantes a cada roda de premsa... Com la història
de com vau conèixer Forever young o l'arrencada accidentada del trio actual. O
de com va sortir el nom.
C.S.: La vam veure a Oslo, és cert.
P.M.: El nom es va decidir en una funció de Breda. S'ho va
inventar una exnòvia del Carles.
C.S.: Ara és mare i farmacèutica per més dades. Això pot
ajudar... Hem d'agrair que no ens van posar Triciclol o Triciclina, que sonaria
molt més producte de farmàcia.
P.M.: El Tricicle el van formar, durant els dos primers
anys, el Joan, el Carles i el Miquel Rimbau. Durant aquell temps, tots havíem
fet substitucions: el món del mim era d'agermanament. Una setmana abans del
primer festival de mim de Barcelona hi va haver una escissió: el Miquel va
deixar-ho. Van trucar a un company i com que no el va agafar em van trucar a
mi, que sí que em van trobar a casa.
I aquest que no va agafar el
telèfon. ara què hi diu?
C.S.: Un dia podem fer un monogràfic de Rafa del Cazo com a
acte de desgreuge, pobre...
P.M.: El Llantiol marca una nova època al Tricicle perquè és
quan ens lloguen un mes al trimestre. És quan comencem a ser mig professionals,
abans eren actuacions puntuals en bateigs i comunions, podríem dir. Al Llantiol
començàvem a les dotze de la nit i acabàvem a les tres de la matinada. Mentre,
estudiàvem.
J.G.: Treballàvem 24 hores al dia.
Ara ja teniu vetades les vacances d'estiu, conseqüència
d'aquests intensius de feina.
J.G.: Després d'Slàstic, al 1987, vam decidir que no
treballaríem més per vacances. Vam fer 29 llocs diferents en 31 dies. I això
conduint d'un lloc a un altre.
En aquests anys, més enllà de les actuacions, també us
integreu a dues noves aventures, la del 3xtr3s i la de l'escola Eòlia. Per què
us hi embranqueu?
P.M.: Aglutinats pel mànager, que era Anexa, vam decidir,
davant la dificultat de trobar teatres a Barcelona, que la millor opció era
tenir un teatre llogat nostre i vam entrar al Victòria. Això va sumar nous
problemes per programar...
J.G.: Després vam entrar també al Poliorama.
P.M.: Eòlia, de fa una dècada, de rebot ens hi apuntem. De
tant en tant, hi fem alguna activitat. Ara, per exemple, preparem uns Pastorets
que es representaran al Poliorama, era una mena de postgrau d'Eòlia.
Entrar a l'escola és una reacció al vostre olfacte que falta
formació de mim?
P.M: Som la companyia de mim més populars d'Espanya. Donem
classes a l'Institut del Teatre? No. No s'entén com les institucions poden
estar tant d'esquena a la gent que que fa anys que estem a l'ofici. Mai ens han
trucat per fer un curs o tallers...
C.S.: Hi ha una via institucional que a nosaltres no ens
considera perquè ens dediquem a fer riure. Puc arribar a entendre que l'opinió
popular sigui que els que fan drama sempre siguin més considerats que els que
fan comèdia. És un debat de fa anys: tothom ha considerat sempre que fer
comèdia és molt difícil, però són considerats més els actors de drama. Perquè
la comèdia és més lleugera i el drama és una cosa més profunda. Però el que em
sap greu és que aquesta opinió també la tinguin els professionals, els que
saben de què va això. Amb tot el que diu el públic, no ens hi enfrontarem. Però
no em lliga que aquesta opinió que la comèdia és una cosa menor també ho pensin
els professionals. Segurament, per això, a les institucions no se'ns ha
tingut en consideració.
Ara feu aquest espectacle i calculeu que en fareu un al
voltant dels 40 anys, de comiat.
P.M.: Ens
queden dos anys per a Bits. Després en farem un altre qua acabarà just
quan fem els 40 anys.
Us discutiu, ja, per quins són els vostres millors gags, no?
J.G: L'experiència de Tricicle 20 hi ajudarà. Vam escollir
els 20 millors (i que es poguessin fer) i vam deixar que la gent els votés.
Sempre sortien els mateixos. Tot i que nosaltres els teníem tots preparats
pensant que sempre es votaria diferent. A vegades, fèiem espectacles diferents
perquè nosaltres els canviàvem. Fèiem trampa perquè la gent sempre triava els
mateixos. En sortien uns 12 o 15 dels 20 que es podien triar.
Tot i que sovint estigueu voltant o actuant, veieu teatre.
Quina opinió en teniu?
J.G.: Jo no veig gaire teatre. Aquests dies que he estat per aquí he vist Flor
de nit, Sister Act i Mar i cel. Tinc pendent Polònia, el musical.
M'agrada molt anar al cine en directe, vull dir desplaçar-me a la pantalla
gran. I també vaig a Londres a veure alguna coseta.
C.S.: Ara estem en un moment que hi ha un retorn als nostres
inicis. Quan érem alumnes de l'Institut del Teatre i vam tenir la necessitat de
crear una companyia. Així, crec, deurien sortir també les aparicions de
Comediants, Dagoll Dagom... amb voluntat de formació, autodeterminació i de
voler fer propostes a través d'una companyia. Després, en l'època de la
bombolla i de l'España va bien, aquestes fornades d'actors no han tingut
inquietud de formar companyia sinó de ser contractats per la multitud de sèries
que hi havia, pel·lícules... Ara, amb la crisi ha tornat a provocar l'interès
de fer companyies en teatres alternatius, més off. La crisi ha forçat una altra
vegada aquesta necessitat.
P.M.: Durant el meu temps lliure intento veure el que puc.
Sóc eclèctic. La dansa m'agrada molt, també vaig a auditoris (que fan sessions
matinals). Ara també hi ha sessions golfes, segones funcions. Són peces
petites, barates, alternatives.
Us hi identifiqueu, en vosaltres, de fa 35 anys?
C.S.: Fa cosa de dos anys volíem portar el Microteatro. Vam
tenir moltes dificultats de normatives municipals. Perquè el finançament el
teníem però havia de ser complint moltes normes.
I on ho
volíeu fer?
C.S.: En un edifici de la Rambla Catalunya. Volíem fer una
prova i veure com respirava la gent. I per això vam anar a l'Ajuntament.
J.G: Volíem fer el mateix procés que a Madrid, A Madrid, van
trobar un bordell que es tancava i el van ocupar tres setmanes aprofitant les
festes de San Isidro. L'Ajuntament, que volia rehabilitar la zona, els va
facilitar els permisos. Després els van deixar un local a un preu assequible
per a una experiència d'aquest tipus. Doncs aquí va passar el contrari.
Trobaven molt bona la idea però topàvem amb els tècnics municipals, que no ens
ho deixaven fer res perquè no hi havia sortida d'emergència, en cas d'incendi.
És comprensible per una banda, però no ens van donar les claus per resoldre-ho.
Com arriba la vostra aparició
a la tele?
P.M: Abans de fer Manicòmic ja volíem sortir a la tele. Ja
vam fer un programa pilot que ens va enganyar un productor fantasma. Es deia
Estamos en el aire. Ens va dir que ens col·locaria a TVE. Les nostres
referències sempre han estat de cine i després el programa de Rowan Atkinson,
que feia Esto no son las noticias de las nueve, un programa molt dinàmic,
gamberro. La nostra línia era fer humor; el mitjà importava poc.
