Oriol Broggi vuelve a dirigir el texto de Rostand en la
Biblioteca de Catalunya con una interpretación admirable de Pere Arquillué
publicat per
www.lavanguardia.com
30 de març de 2013
Albert Lladó
foto : Marta Betriu y Pere Arquillué Bito Cels / La Perla 29
INFORMACIÓN PRÁCTICA
En la Biblioteca de Catalunya (c/ Hospital, 56) hasta el 28
de abril (2 horas 45 minutos, 26 euros)
El verso hábil, ingenioso y punzante del Cyrano de Bergerac
de Edmond Rostand vuelve a la Biblioteca de Catalunya gracias a una
acertadísima traducción de Xavier Bru de Sala, y a la impecable dirección de
Oriol Broggi. Todos los actores realizan su trabajo con precisión (algunos se
desdoblan en varios papeles) pero lo que hace Pere Arquillué es simplemente
admirable. De una obra que podría parecer un divertimento entre amoríos y
espadachines, el intérprete le da todas las volutas a este heterodoxo héroe
para que podamos descubrir, a la vez, su valentía y sus miedos, su talento y su
fragilidad, su prepotencia y su silenciosa generosidad…
Entrar en el antiguo Hospital de la Santa Creu ya invita a
una suerte de ritual que irá in crescendo con una escenografía austera, con los
actores pisando la arena, pero cuidada hasta el último detalle. La pieza
arranca con la celebración de una obra de teatro que contenta a un público poco
exigente, y aburguesado, hasta que aparece Cyrano, el hombre liberal que no
obedece a nadie ni a nada, y que se ríe arrogantemente de la cursilería de la
propuesta. Una lucha a espadas, que recuerda a las mejores escenas de
Scaramouche (con una lámpara que cae después de cortar la cuerda que la
sostiene), da paso a un duelo inolvidable en el que el protagonista combina el
magistral movimiento de su arma con la creación de una balada satírica.
Cyrano, ya se sabe, está enamorado de su bellísima prima
Roxana (Marta Betriu), pero ésta, al mismo tiempo, ama al joven y atractivo
cadete Christián (Bernat Quintana). La enorme nariz de Cyrano le impide
declararse, y entonces comienza el engaño en el que él escribe las cartas de
amor y el cadete, carente de su don, las firma como si fuese el verdadero
autor.
Los vestidos de terciopelo, los juegos de cortinas, las
capas y los guantes, y el divertido pastelero (Pau Vinyals sabe dar vida al
tierno Ragueneau), consiguen transmitirnos un atmósfera que, como no podía ser
de otra manera, tiene su punto culminante en la escena del balcón, en la que
Cyrano va leyendo la carta que él mismo ha escrito mientras Roxana cree que es
Christián quien le habla.
No es fácil ponerle cara a Cyrano, sin caer en la
caricatura, después del filme protagonizado por Gérard Depardieu. Pero
Arquillué demuestra (una vez más) que es uno de los grandes. Nos descubre a un
hombre que, por encima de todo, ama la libertad y, pese a la precariedad en la
que vive, se niega a ser bufón ni esclavo. El poeta tiene como afición ir
haciendo enemigos allí por donde pasa, ganando batallas con una sola mano, y
arriesgando su vida para que, mientras permanecen aislados durante la guerra,
no se interrumpa la comunicación epistolar.
Broggi compone una pieza llena de armonía y matices, en la
que sonreímos por los malabarismos con las palabras, pero en la que también
disfrutamos, a ratos, de un ritmo trepidante (también lo ralentiza cuando le
interesa) o de un reconocimiento con el protagonista, que sufre en la más
absoluta soledad.
Roxana, rota de dolor por la muerte de su joven amado, se
encierra en un convento. Cyrano la visita cada sábado, durante catorce años,
sin contarle que la lágrima de la última carta que conserva es, en realidad, el
testimonio del amor no correspondido. Cuando ella descubre quién es el autor de
los versos, en el momento de la anagnórisis, es demasiado tarde. El poeta y
soldado está herido de muerte. Pero ha valido la pena. Ha amado hasta el último
suspiro.
