El muntatge de l'òpera bufa de Haydn, amb el magnífic
recolzament de l'OBC, rep una tèbia acollida a la Sala Gran
És plausible que el TNC, aquest cop en col·laboració amb
l’OBC, inclogui l’òpera a la seva programació. El seu director, Xavier Albertí,
és un amant del gènere i ha ofert interessants propostes contemporànies que han
obtingut èxits, com L’eclipsi, d’Alberto García Demestres, i l’adaptació
d’Après moi le déluge, de Lluïsa Cunillé. Aquest territori i el de la seva idea
d’aprofundir en el patrimoni operístic català amb els seus veïns de l’Auditori
és un marc d’exploració més propici per al futur que el d’oferir muntatges com
el de Lo speziale (El farmacèutic), òpera bufa de Joseph Haydn amb llibret de
Carlo Goldoni, presentat amb tèbia acollida aquest cap de setmana a la Sala
Gran.
La idea de projectar la poc coneguda faceta de
llibretista operístic del dramaturg italià està darrere d’aquestes funcions. I
és cert que a la proposta hi batega la gràcia dels embolics de l’autor teatral
venecià. La imaginativa i minimalista posada en escena d’Eva Buchmann canvia
l’escenari de l’original farmàcia de Venècia pel d’una d’ambulant que viatja
pels pobles en un Fiat Cinquecento. El petit vehicle és l’eix central multiusos
de l’escenografia i fins i tot acaba veient-se com el cinquè personatge de la
trama. Des del cotxe tan aviat es despleguen els prestatges per a la venda de
productes com n’emergeix una plataforma per a la dutxa. També és el refugi d’on
miraculosament surten i entren els personatges. Tot aquest enginy escènic, no
obstant, no arriba a maquillar les carències del repartiment en el terreny
vocal, tot i que acceptable en el còmic.
Tampoc acaba de funcionar des de l’òptica teatral
l’estratègia de barrejar l’orquestra amb els intèrprets, ja que els músics
compleixen el seu objectiu però no interpel·len escènicament els protagonistes.
Són dos plans diferents i l’espectador acaba centrant la seva mirada en les
peripècies de la trama. Però queda clar que la magnitud de l’espai i l’absència
d’un fossat específic per a l’orquestra ha obligat a fer aquest plantejament.
És una forma d’omplir l’escenari amb una proposta que seria més idònia per a la
Sala Tallers i, de passada, donar protagonisme a la polida i estilísticament
brillant actuació de l’OBC, ben dirigida per l’holandès Jan Willem de Vriend.
Repartiment
En el rectangle amorós d’aquesta obra, el baix Piotr Micinski
encarna amb bona vis còmica però amb problemes en el registre greu el
farmacèutic. L’avi pugna per l’amor de Grilletta (Marina Zyatkova, la millor de
l’elenc) amb el seu assistent a la farmàcia, i finalment vencedor, Mengone
(Álvaro Zambrano) i el ric i sofisticat Volpino, recreat en un paper
transvestit per la limitada mezzo Virpi Räisänen. Alguns hilarants moments, com
el de l’escena de la dutxa de Micinski amb el seu banyador d’època, no són
suficients per pal·liar el discret resultat d’aquest divertimento operístic que
s’ofereix amb el tercer acte reconstruït gràcies a altres peces, ja que es va
cremar en un incendi.
publicat per
César López Rosell
Barcelona
Dissabte, 20/01/2018
foto judith napjus
Cap comentari:
Publica un comentari a l'entrada