'Oresteïa' es una tragedia griega "con final
optimista" que invita a reflexionar sobre el "ojo por ojo"
publicat
per http://www.lavanguardia.com Tokio.
(EFE/Maribel Izcue) foto Yoko Kaneko
Con una impresionante puesta en escena que gira en torno a
la justicia, la destrucción y la venganza, La Fura dels Baus ha llevado a Tokio
la ópera Oresteïa, una tragedia griega "con final optimista" que
invita a reflexionar sobre el "ojo por ojo".
La obra fue la elegida para clausurar hoy el Festival de
Verano del Suntory Hall, uno de los "santuarios" de la música en
Japón, que con motivo del 25 aniversario de su evento estival contactó con la
compañía catalana para que pusiera el broche escénico de esta edición especial.
Los preparativos empezaron hace más de un año, justo después
del devastador tsunami que asoló el noreste nipón, y se han materializado en un
montaje sobre el "bucle del ojo por ojo" que busca "una
catarsis" del espectador, explica Carlos Padrissa, director escénico y uno
de los fundadores de la Fura.
Esta Oresteïa es una vanguardista versión de la trilogía de
tragedias de Esquilo (525 a.C.- 456 a.C.) del músico Iannis Xenakis
(1922-2001), que la Fura dels Baus, grupo teatral fundado en 1979, lleva al
escenario japonés con un espectacular despliegue sonoro y visual.
"Nos ha quedado una cara muy tecnológica de la Fura
pero al mismo tiempo muy primitiva, porque es muy ancestral. Juntamos las dos
vertientes", explica Padrissa.
Esta fuerza ancestral la destilan los movimientos de los
artistas, en ocasiones casi un centenar, y la música y percusión, un
"bosque sonoro" que rodea al espectador y lo envuelve desde el
escenario y también, súbitamente, desde el laberinto de pasillos de la platea.
A diferencia de la versión al aire libre de
"Oresteïa" que La Fura dels Baus presentó en Viena el año pasado, en
la de Tokio "no podíamos utilizar el fuego porque todo es madera fina,
para la acústica", precisa sonriendo el director escénico.
"Nos hemos inspirado más en rodear al espectador por
todos los pasillos que hay, como una especie de laberinto. Que la gente se
sienta envuelta por el sonido, por las vibraciones vocales, por las
acciones", relata.
El escenario está coronado por un gran árbol mecánico, que
se mueve y sirve a la vez de proyector de vídeo al tiempo que es "símbolo
de las generaciones que se sobreponen a la tragedia de la venganza".
Y es que Oresteïa es una tragedia griega con final "muy
optimista" porque dice, a través del personaje mitológico de Atenea,
"hay que parar" el ciclo de violencia y buscar "un castigo que
no sea matar al siguiente; el final de la pena de muerte", afirma.
El grupo catalán ha estado en Japón en dos ocasiones
anteriores, en la Expo Universal de Aichi en 2005 y antes, en 1989, en Yokohama
con el montaje Suz/o/Suz, seña de identidad del teatro "furero" que
les hizo famosos.
Y de hecho, explica Padrissa, el estilo de la Fura tiene
algo de Japón, del Noh (teatro enmascarado) y el Butoh (una expresión corporal
dramatizada, entre la danza y el teatro), algo "que viene un poco desde
dentro, de las entrañas".
El momento que vivía el país asiático cuando se preparaba la
obra, un periodo de conmoción por el tsunami y la crisis nuclear, tiene de
algún modo reflejo en este "Oresteïa" cuando los miembros del coro
aparecen enfundados en monos protectores y con mascarilla, antes de caer
víctimas "de la energía destructora".
Tras el montaje de Tokio, la Fura dels Baus prepara el
espectáculo Babylon, basado en el libreto del filósofo alemán Peter Sloterdijk
con música de Jörg Widmann que se presentará el 27 de octubre en la Bayerische
Staatsoper de Múnich (Alemania).
Con la coyuntura de crisis en España "somos como
emigrantes, trabajamos mucho en el extranjero", dice el director escénico
de La Fura, que para este otoño tiene previsto montajes en otros países
asiáticos como China y Corea del Sur.
Sin embargo, opina que la crisis está casi "tocando
fondo" y después la situación se levantará otra vez, aunque en muchos
casos habrá que reinventarse: "incluso en Argentina, cuando hubo el
corralito, luego salieron muchos grupos de teatro muy buenos que han
triunfado".
"Vamos a esperar que haya una buena remesa de artistas
y que haya un subidón. Por lo menos, por parte nuestra, que no quede",
concluye.
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