La Mostra d’Igualada formula un gran interrogant al seu
cartell amb unes propostes compromeses i transversals
Les obres programades per als joves tenien una notable controversia
El cartell també ha inclòs ‘divertimentos’ amb picades
d’ullet als adults a les rèpliques
La Mostra d’Igualada ha escampat interrogants pels
carrers. N’hi ha als aparadors de les botigues i també com a incitació a participar
al públic en cada espectacle. Quan un pregunta és que té interès a saber i a
comunicar-se amb els altres. Així s’ha construït una graella d’espectacles que
ahir va tancar la seva edició. La fira de teatre infantil i juvenil ha vingut
carregada de propostes de molt diversa densitat. Acollint els nous formats i
pensant en la diversitat d’espectadors (volen agradar a totes les edats, pares
i criatures) i programadors. Davant de tants interrogants, cal fer-se una
pregunta: per què els espectacles de teatre familiar es considera que han
d’agradar només a la canalla? Alguns títols de la Mostra d’Igualada demostren
que la pregunta ja ha estat superada fa temps.
De temàtica, la Mostra mai s’arronsa. Enguany, per
exemple, apareixien obres que parlaven de la violació d’una disminuïda
psíquica. O l’anorèxia, l’ombra de l’esquelet, i la mort. O l’estranyesa d’una
nena adoptada russa i la por de la mare que l’arraconi quan conegui el seu
passat. Aquest és un recorregut pels títols que prometen llargacontinuïtat.
La programació jove de l’Escorxador, que cada cop guanya
amb més gruix i coherència, ha presentat dos treballs de forta càrrega ètica.
Per una banda, Bombers, rescatat del teatre contemporani francès. A la sessió
amb alumnes de les 15.30 de divendres, (una hora prou arriscada perquè alumnes
d’un institut entrin a una platea fosca) la tensió i el silenci eren evidents
mentre es revelaven els fets pels quals un bomber era acusat d’abús sexual
d’una noia discapacitada. El text (i les interpretacions) responen a les formes
d’un element escènic (un banc deforme) que mostrava les diferents capes d’una
situació degradant, que no cedeix a la identificació fàcil de botxí i víctima,
i que mostra com el masclisme social ha de revisar les seves conductes. Una
obra que és imaginable trobar-se-la d’aquí un temps en alguna cartellera de
petit format de Barcelona. Cospress, que es va haver d’ajornar l’any passat per
la malaltia d’una actriu, posa en primer pla l’ombra de l’anorèxia: el reflex
deformat per la cullera en un hospital internades i procurant aconseguir les
mides escanyolides d’un maniquí. Renunciant a la paraula, els gestos, evoca un
deliri perillós que fa amagar el menjar que posen dins del plat. I el timbre
que anuncia l’àpat i el rellotge que avança lent davant del plat és un càstig
psicològic fins que la veritat crua no es planta al davant i hi ha la reacció.
I un llampec sobre la immigració del sud, molt oblidada pel drama dels
refugiats sirians, amb Mos maiorum. Només donant llum i posant el públic enmig
del cas, fet a partir de les entrevistes fetes de treball de camp.
El director artístic Pep Farrés també ha triat Ka Teatre,
que proposen una mirada molt tendra sobre l’adopció internacional. Kàtia és un
exemple de grup que comença. Ho fa imaginant un viatge de la filla que vol
conèixer, als 7 anys, el seu Moscou natal. La mare organitza un viatge
fantàstic dins del pis (o no) en clau de live cinema (projectant en directe els
paisatges que arriben a les dues protagonistes) i des del punt de vista
interior de la filla. Fresc i reconciliador, amb alguna essència que emociona i
diverteix alhora. També d’una tendresa notable són propostes com la coreografia
de Thomas Noone inspirat en el llibre d’il·lustracions Molsa, o La nena dels
pardals, que també parteix d’un conte il·lustrat amb els del Teatre al Detall i
La Tresca i la Verdesca. O l’Amour dels bascos Marie de Jongh sobre els
diferents amors, amb un treball de màscara entre divertit i d’una subtilitat
excel·lent, que va fer aixecar el públic de l’Ateneu dissabte a la nit
entusiasmat.
Un altre exemple gratificant és Mur, un treball que fa
mesos que roda i que juga a trencar la distància entre una dotzena de persones.
Amb les seves limitacions particulars. Les habilitats acrobàtiques i les
complicitats generen un pont gratificant entre la platea i l’escenari. En la
mateixa inauguració compartien actors amb discapacitats a Diario di un brutto
anatroccolo.
Una història vertadera és un conte surrealista d’un nen
que neix sol a casa i que, amb un ADN molt ben instruït, truca a la senyora
Paquita de l’Ajuntament per veure què pot fer. Tot i el recorregut de trama
clàssic dels familiars, el treball de màscares i l’absurd apropen aquesta nova
versió del Marco dels dibuixos animats de la tele de fa dècades, digne hereu de
la narrativa de Calders. La companyia Iguana, versàtil i històrica de les illes
Balears, aporta sorpreses contínues a través dels seus personatges, tots blancs
(des del colom de la pau i el seu marit Manolo, embalsamat, al propi nen, en
Pau, que busca pares cridant pels carrers, com li han recomanat des de les
oficines burocràtiques, amb la millor de les intencions).
Fins i tot, la versió de La gallina dels ous d’or,
aparentment ben infantil, va farcida de comentaris i frases fetes que enriolen
i fan envermellir els espectadors més adults a partir dels instants que els dos
actors qüestionen la bondat del seu espectacle i l’aparent bona intenció del
teatre familiar. Certament, dins de la llista àmplia de Zum Zum Teatre aquest
és un títol agraït: en una temporada han superat les 150 funcions.
Les Bianchis van estrenar ahir Les clinck amb una
proposta molt lúdica, sempre amb alguna picada d’ullet als pares. O als germans
grans, ves a saber. Un divertimento que juga a visualitzar la imaginació i el
món de les idees. Sovint, els espectacles parteixen de situacions amb un
carablanca i un divertit august. És el cas de Mon ami le monstre, Chocolat,
Dékoncert, o Quins clàssics! Hi ha cops que la pregunta no es formula i que la
companyia pensa que només cal respondre a un prototip d’espectacle. Que ja agradarà.
El públic més exigent és el que no té manies de preguntar, com els nens; és
també el més agraït quan es desperta la seva curiositat. Però no són només els
infants.
Diumenge assolellat i públic, tot i la manifestació
Si divendres i dissabte la Mostra va haver d’aguantar un
temps insegur, amb una pluja constant que amagava els programadors (fins a 740,
comptant companyies), ahir el sol sí que acompanyava. Hi havia la incertesa de
quina podria ser l’afectació del públic per la manifestació d’ahir al matí a
Barcelona. Segons l’organització, la percepció és molt menor. Si la ciutat
sempre acompanya la Mostra posant domassos a finestres i balcons, aquest any
s’ha repetit tot i que compartint espai amb les que feien referència a la
situació política.
Tot i això, l’objectiu de la Mostra és recuperar el
mercat de l’Estat espanyol i anar fidelitzant els programadors internacionals.
Segons les primeres dades demostren que s’estan complint els reptes, ja que es
comprova com els programadors estatals ja valoren la Mostra com una fira a la
qual és convenient assistir-hi per poder programar la temporada, juntament amb
altres de referència estatal com la de Fetén. El gruix de contractacions
continua sent per a les programacions de Rialles, Xarxa i els ajuntaments de
Catalunya. Les famílies programadores ahir sumaven el festiu vesper habitual.
Publicat per
JORDI BORDES – IGUALADA
http://www.elpuntavui.cat/cultura/article/19-cultura/1375668-nomes-es-per-a-la-canalla.html?cca=1
Cap comentari:
Publica un comentari a l'entrada