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17 de març de 2008
En tándem con Eduardo Vasco, director de la Compañía Nacional de Teatro Clásico, el dramaturgo Ignacio García May es responsable de dos arriesgados montajes, 'Viaje del Parnaso' y 'Romances del Cid', que, a su juicio, no son casos aislados, porque 'en España hay una renovación absoluta del teatro clásico'.
García may apuesta por llevar al teatro clásico la
Y en esta renovación, ¿qué está por hacer?: Sacar a la luz lo que significó América para la España del siglo XVII, según explica en una entrevista con Efe el dramaturgo, adaptador, articulista y ex director de la Real Escuela Superior de Arte Dramático (RESAD), en la que sigue impartiendo clase.
'En el teatro no se refleja en las obras convencionales. No es frecuente, salvo en textos, que, precisamente, nunca son los mejores -cita la trilogía de los Pizarro de Tirso de Molina-. Sin embargo, América fue esencial para la España de la época y hay montones de escritos de los viajeros que fueron al nuevo continente. Ahí hay un espectáculo. Es el que me gustaría ver', precisa García May.
Mientras sigue vivo en cartel -tras un año de gira por toda la geografía española- 'Romances del Cid', Ignacio García May se remonta en el tiempo para explicar que 'cuando se fundó la Compañía Nacional de Teatro Cásico (CNTC) a nadie le gustaba el teatro clásico; se consideraba vinculado al Franquismo; de hecho la elección de Adolfo Marsillach como director tuvo mucho que ver con dar una imagen distinta'.
'Recuerdo que no se hacía casi nada... ante mi primera obra, 'Alesio. Una comedia de tiempos pasados', la gente decía: a quién se le ocurre escribir una obra que sucede en la época de Lope de Vega. Eran los años de la Movida y había que ser moderno', añade.
Pero 'los veinte años de la CNTC han dado sus frutos y ahora hay toda una generación de profesionales y de público que no entienden los clásicos como algo casposo y obligatorio', comenta el ex director de la RESAD.
Precisamente, sobre este centro de estudios superiores, afirma: 'Llevo años diciendo que es una de las mejores escuelas que hay en Europa. Lo puedo decir porque no es mía y porque conozco muy bien el nivel de las escuelas europeas', observa el dramaturgo, que lanza esta reflexión: 'igual que ha ocurrido con el teatro clásico y con todo, los españoles somos un pueblo de grandes traumas y complejos'.
Y es que -señala- aunque 'es cierto que hace años el nivel de las escuelas superiores españolas estaba por debajo de las europeas, hoy en día, no es así. La diferencia es que en París o Roma están muy orgullosos de sus centros y aquí tendemos a escondernos'.
Ignacio García May tiene previsto estrenar después del verano en Zamora un texto que no sabe si calificar como propio o una adaptación, ya que parte del más que conocido cuento de Kipling 'El hombre que quería ser rey', pero con una reescritura completa, desde su óptica.
Dice no encontrar diferencia entre escribir y adaptar. 'Cuando acepto una adaptación es con materiales que me gustan. No me ha tocado nunca trabajar de oficio -toco madera-, siempre han sido textos que me podían fascinar y llevarlos a mi terreno', confiesa.
Pero reconoce que no tiene mucho tiempo para sus propias obras: 'soy escritor de vacaciones, porque es de las pocas veces que me quedo libre de todo y puedo apagar el móvil'.
17 de març de 2008
En tándem con Eduardo Vasco, director de la Compañía Nacional de Teatro Clásico, el dramaturgo Ignacio García May es responsable de dos arriesgados montajes, 'Viaje del Parnaso' y 'Romances del Cid', que, a su juicio, no son casos aislados, porque 'en España hay una renovación absoluta del teatro clásico'.
García may apuesta por llevar al teatro clásico la
Y en esta renovación, ¿qué está por hacer?: Sacar a la luz lo que significó América para la España del siglo XVII, según explica en una entrevista con Efe el dramaturgo, adaptador, articulista y ex director de la Real Escuela Superior de Arte Dramático (RESAD), en la que sigue impartiendo clase.
'En el teatro no se refleja en las obras convencionales. No es frecuente, salvo en textos, que, precisamente, nunca son los mejores -cita la trilogía de los Pizarro de Tirso de Molina-. Sin embargo, América fue esencial para la España de la época y hay montones de escritos de los viajeros que fueron al nuevo continente. Ahí hay un espectáculo. Es el que me gustaría ver', precisa García May.
Mientras sigue vivo en cartel -tras un año de gira por toda la geografía española- 'Romances del Cid', Ignacio García May se remonta en el tiempo para explicar que 'cuando se fundó la Compañía Nacional de Teatro Cásico (CNTC) a nadie le gustaba el teatro clásico; se consideraba vinculado al Franquismo; de hecho la elección de Adolfo Marsillach como director tuvo mucho que ver con dar una imagen distinta'.
'Recuerdo que no se hacía casi nada... ante mi primera obra, 'Alesio. Una comedia de tiempos pasados', la gente decía: a quién se le ocurre escribir una obra que sucede en la época de Lope de Vega. Eran los años de la Movida y había que ser moderno', añade.
Pero 'los veinte años de la CNTC han dado sus frutos y ahora hay toda una generación de profesionales y de público que no entienden los clásicos como algo casposo y obligatorio', comenta el ex director de la RESAD.
Precisamente, sobre este centro de estudios superiores, afirma: 'Llevo años diciendo que es una de las mejores escuelas que hay en Europa. Lo puedo decir porque no es mía y porque conozco muy bien el nivel de las escuelas europeas', observa el dramaturgo, que lanza esta reflexión: 'igual que ha ocurrido con el teatro clásico y con todo, los españoles somos un pueblo de grandes traumas y complejos'.
Y es que -señala- aunque 'es cierto que hace años el nivel de las escuelas superiores españolas estaba por debajo de las europeas, hoy en día, no es así. La diferencia es que en París o Roma están muy orgullosos de sus centros y aquí tendemos a escondernos'.
Ignacio García May tiene previsto estrenar después del verano en Zamora un texto que no sabe si calificar como propio o una adaptación, ya que parte del más que conocido cuento de Kipling 'El hombre que quería ser rey', pero con una reescritura completa, desde su óptica.
Dice no encontrar diferencia entre escribir y adaptar. 'Cuando acepto una adaptación es con materiales que me gustan. No me ha tocado nunca trabajar de oficio -toco madera-, siempre han sido textos que me podían fascinar y llevarlos a mi terreno', confiesa.
Pero reconoce que no tiene mucho tiempo para sus propias obras: 'soy escritor de vacaciones, porque es de las pocas veces que me quedo libre de todo y puedo apagar el móvil'.
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